红石砚台产地(红石砚台产地哪里最好)

1. 红石砚台产地哪里最好

1、沂蒙青石，与太湖石相似，系溶蚀石灰岩。具有瘦、皱、漏、透的特点，造型千姿百态、自然古朴。沂蒙青石主产地在费县，尤以费县城北乡山岭上所产为佳。

2、红花石，又称花红石，出自临沂市平邑县东部的龙顶山一带。属泥灰岩类，石质坚韧细腻；颜色多变，纹理清晰，云映彩、梅枝疏影、修竹摇曳，变化丰富。红花石红黄脉络相间，丝纹潦绕，除供观赏外，尚可制作砚台、镇纸等。红花石砚发墨润毫，手拭如膏。

3、彩霞石，又名彩纹石、彩云石，出自临沂市平邑县长山周围一带。呈浅灰白、蓝灰、土灰、棕黄、棕红、粉黄，多为五颜六色，常形成色调显明、交织变幻的画面，朦朦胧胧，似幻非幻，佳品通体云蒸霞蔚，流彩飞扬，绚丽夺目。1992年发现，尤其以独山藏量最丰，质量最佳。

2. 红石砚台图片大全

使用，在砚堂内加点水用墨块研磨之，使其出墨即可，使用完后再用清水洗之，对于干涸的墨迹，可以先泡泡，然后清洗干净，然后拿出凉在通风干净处，避免阳光直射

3. 红石砚的特点

画眉咬尾无非几种情况　　1:受到惊吓　　2:受到压抑　　3:卫生问题,久不洗澡或者有寄生虫!　　4:性发不足　　另外还有中说法就是上火,那么一要从饲料上入手，检查一下饲料有无问题，二是要多遛，不遛也会出现咬尾现象。三是用药水兑水洗澡。经过几个关，百分之九十以上都会解决。如果鸟洗澡正常，就是维生素缺乏症。把鱼肝油用水化开，把禽毛剪碎，炒脆，砚碎拌入饲料，喂两周就好　　(一)性发不足.这是常见现象.在医治中要注意两点:一要泻火;二要单鸣!泻火的药有多种在这里我介绍一种药“银黄含片”能泻火也能润喉一举两得.药量:用五分之一“银黄含片”放入水杯中即可.单鸣很重要!千万要注意不要受到其它鸟的影响.特别是叫的很好的鸟　　(二)神经压抑.也是常见现象.主要是被其它鸟(特别是老鸟)压制住.神经上有压抑感.其次是相当不适应家里摆鸟的地方和挂鸣时的环境.在医治中注意两点:与其它鸟隔离、更换环境.在饲料上要注意清淡　　(三)尾部感染.治疗这种病有多种方法和药水.在这里我介绍一种方法:在洗澡水中放入适量的盐,杀虫、灭菌、消炎一举三得!　　(四)缺少营养与元素.这种病主要表现为:羽毛松散,精神萎靡.眼膛凹陷.这种病最难治疗,除了增加营养外别无他法。　　人们在画眉鸟的饲养过程中，个别画眉鸟会经常叮啄、扯掉尾羽及部份背部羽毛，使尾羽多脱落，羽毛变秃，翻卷不齐，但又没有其它的症状出现，饮食也正常，洗澡起居都正常，也照样大叫小唱。　　这种毛病的产生最主要有四种原因：　　一.是由于久不洗澡或外寄生虫（羽虱等）病引发了啄羽病。　　二.是因饲料中常缺少某些元素，如缺氨基酸、矿物质、维生素e而造成鸟体内新陈代谢紊乱，细胞代谢低下引起。　　三.是起性后对鸟未及时叫发打透之引起。　　四.毛囊及皮肤组织发炎引起。　　另外，有些画眉笼养后发生断尾（行话称这类画眉为“脆尾画眉”），要与啄羽病区分开来。前者是由于画眉在笼内跳动时，尾羽与笼丝、栖架、鸟杯发生碰撞而折断，往往只行剩下原羽长度的一半或三分之一，并不是鸟儿自行叮啄而形成的秃羽尾。有些鸟起性后，又没有及时溜，而溜时又未叫透。起性时蔽笼时间过长，没有鸟进行赔打，造或鸟的心理烦燥，也会出现啄羽现象。　　防治方法：　　1.多让患有啄尾病的画眉进行水浴，在洗澡水中可加入三颗维生素e。因鸟在平时摄取过量蛋白质后易产生血栓过高，血栓过高后易产生鸟的痛风性关节炎发生，缺乏复b也是鸟造成脾气烦燥及啄羽之特点，而复b则是综合酸碱的最好药物，而维生素e则是保证鸟细胞及新陈代谢，保持鸟羽光亮柔顺之必然保证，也可防止鸟脂溢性皮炎及毛囊炎的发生，脂溢性皮炎及毛囊炎会倒至鸟毛囊堵塞后发痒而产生啄羽现象。两者皆可通过毛囊及皮肤组织吸附，以达到防治效果，浴后尽可能放在阳光下晒干羽毛及笼具笼布以起到消毒作用。　　2.经常清洗笼具等物，以保持笼具的经常性的卫生，以防寄生虫和笼具霉　　3.改变饲料的配方比例，做到饲料多样化，冬暖夏凉（冬天以鸡蛋黄，夏季以鸭蛋黄）。营养要遵循全面的原则，增加蛋白质，在蛋白质饲料的分量中，适当提高钙、硫、磷，维生素复b、维e等元素的含量。　　4.在笼底承粪板上撒放一层含粗红石粉的砂子或保健砂，由画眉鸟自由啄食以便帮助消化系统的正常。　　5.起性后的鸟应坚持溜，溜时应挂在鸟群上风处，让它的叫声随风往下压，这样你的鸟会觉得我的叫声以压倒对方，我是胜利者，此时你的鸟会越叫越旺，越旺心情就会越舒畅，鸟的心情舒畅了，就会忘记啄羽了。　　6.在家时起性鸟应少蔽笼，应找一只赔打鸟给鸟进行赔打，打透了、打过瘾了鸟也便不会去啄羽了。　　7.在鸟叫透与打透后，也应适当休息，冬天可放在窗外晒晒太阳，夏天放置透风阴凉处，以防止鸟性过旺而啄羽。　　8.在饲料及活物中，应避免热量过高，而产生鸟啄羽现象的发生，特别在春夏季节鸟在过冬后的起性过程中，饲料热量一旦过高，而此时鸟又得不到自然界中配偶的正常发泄，造成鸟性情不畅之，也会造成鸟的啄羽现象，所以，春夏季节饲料中应多加些凉性物，如：绿豆粉，鸭蛋黄，蜂蜜之物，少用面包虫，多用地蜘蛛，皮虫及蝈蝈。　　9.鸟体患有寄生虫的可用草药百部，煎后给鸟洗澡，一般连续使用5天既可，也可用高锰酸钾、白醋加入水中给鸟清洗。使之达到治愈作用。

4. 红石砚台产地哪里最好的

开原市，位于辽宁省东北部，辽河中游东测，隶属于铁岭市。开原被称为“三国故都”“五朝重镇”，拥有一千三百多年的厚重历史积淀，是全国优秀旅游城市，东北二人转的发源地之一。开原雨量充沛，土地肥沃，是国家重点产粮区和商品粮基地。2011年全市地区生产总值实现410亿元，位列全国百强县第76位，并跻身首届全国百强县居民满意度评比前10名。 开原市辖3个街道、 9个镇、4个乡、4个民族乡：新城街道、老城街道、兴开街道、八宝镇、庆云堡镇、靠山镇、金沟子镇、中固镇、八棵树镇、莲花镇、威远堡镇、城东乡、松山堡乡、业民镇、马家寨乡、上肥地满族乡、下肥地满族乡、黄旗寨满族乡、李家台乡、林丰满族乡。 　　新城街道办事处驻迎宾路，人口12.4万人，面积18.20平方千米，辖社区居委会（23）：一～二十三；6个村委会：后石西、前石台、义和、义和新村、小孙台、后石东。 　　老城街道办事处驻老城，人口2.7万人，面积47.48平方千米，辖10个社区居委会：一～十；18个村委会：线河、扶余、文庙、石塔、头道岗、西沟、黄龙岗、北地、西山、北关、城后、后三台子、花园、教军场、东关、西关、前三台子、南关。 　　兴开街道办事处驻城效街，人口3.1万人，面积83.55平方千米，辖21个村委会：大南沟、东沟、大山岗堡、小山岗堡、八家子、榆树台子、双龙岗、偏坡台、娄相屯、大九社、瓜台子、榆树堡、小李台、下洼子、头寨子、北富屯、许台、永红、小九社、八里桥子、大孙台。 　　八宝镇镇政府驻八宝屯，人口3.5万人，面积108.21平方千米，辖24个村委会：古城堡、李家窝棚、北山、古台子、张家窝棚、单楼子、南四家子、沈阳窝棚、贾家屯、五家沟子、八宝屯、样堡、大湾屯、胡家窝棚、四社、河北、马圈子、新丰、北花楼、友谊、北英城、茨林子、和顺、清丰。 　　庆云堡镇镇政府驻河东，人口4.8万人，面积167.5平方千米，辖29个村委会：三家子、东五家窝棚、南英城、马架窝棚、关公台、南花楼、二社窝棚、前三家子、后施家堡、前施家堡、董孤家子、西老边、河东、河西、谭相台、王家屯、后双台子、西古城子、老虎头、西孤家子、两家子、朝光、王家窝棚、兴隆台、五棵树、西三台子、双楼台、高家窝棚。 　　靠山镇镇政府驻靠山屯，人口2.1万人，面积195.58平方千米，辖26个村委会：柴河堡、郭家沟、后洞、东窑、平石门、南沟、大盘岭、小盘岭、尹家沟、杨庄子、靠山屯、盛家屯、郭蒋屯、吕家屯、黄家屯、干河子、肖家、西龙湾、东龙湾、金场、西场、一面城、河南、四道沟、大虎、秦家堡子。 　　业民镇镇政府驻业民，人口2.4万人，面积98.74平方千米，辖15个村委会：业民、腰寨子、二寨子、三寨子、五寨子、六寨子、前马圈子、后马圈子、前富屯、后富屯、台子沟、大冲、富强、清辽、英守屯。 　　金沟子镇镇政府驻金沟子，人口3.0万人，面积112.77平方千米，辖21个村委会：金沟子、老观堡、马千台、和气堡、田家窝棚、三道沟、巴尔虎营子、新安堡、红旗营子、蚂螂屯、八里庄、红岭、刘家屯、东四家子、小湾屯、二道坊、头道坊、十社、西二台子、二社、金英。 　　中固镇镇政府驻中固，人口2.9万人，面积126.33平方千米，辖20个村委会：烟厂、清水沟子、大白庙子、小白庙子、梁家台、沙河子、下土口子、新屯、展家沟、后沟、孟家寨、梅家寨、中固、北腰堡、西地、王广福、赵家沟、石旺沟、石山、北腰堡。 　　八棵树镇镇政府驻八棵树，人口3.3万人，面积246.48平方千米，辖23个村委会：八棵树、叶家、孟家沟、东耿王庄、前耿王庄、貂皮屯、朝阳、车路沟、夏家、陈村、下窝棚、向阳、柳树沟、八道岗子、太平沟、官粮窖、荒地、石场、古城子、大西沟、松树沟、石柱沟、北大沟。 　　莲花镇镇政府驻孤榆树，人口1.7万人，面积169.42平方千米，辖13个村委会：孤榆树、青石、东屯、东北、糖坊、新房子、水泉、石龙、王家、莲花、砚台、茶棚、保安。 　　威远堡镇镇政府驻威远堡，人口2.5万人，面积173.06平方千米，辖17个村委会：威远堡、镇北、下城子、南城子、双城子、纪家、陈家堡子、二道河子、龙泉、塔山、四家子、毛家窝棚、前马市堡、塔子沟、廖家洼子、何家、周家窝棚。 　　上肥地满族乡政府驻上肥地，人口1.1万人，面积139.76平方千米，辖14个村委会：是肥地、挠贝、关山、代庄子、杜家店、三合沟、盘岭沟、河南街、宝山、付庄子、东升、杨树、南山、付家堡。 　　下肥地满族乡乡政府驻西下肥，人口1.6万人，面积143.72平方千米，辖16个村委会：西下肥、东下肥、上汪家沟、下汪家沟、正阳、东地、木锨沟、枪杆峪、于当铺、上丰、兴隆、梁家、山后、新立屯、刘家堡子、闻家屯。 　　城东乡乡政府驻松山堡，人口1.7万人，面积98.74平方千米，辖14个村委会：孟家、城东、狮子沟、红狮、秀水、放牛沟、后马市堡、姜家、杨堡、赵家台、潘家屯、开原站、东孤家子、冯家屯。 　　松山堡乡乡政府驻松山堡，人口2.3万人，面积234.86平方千米，辖21个村委会：松山堡、上土口子、英山、古家子、北沟、太阳沟、麻线堡、半拉山子、邸家屯、二道沟、榆树沟、四合、大康屯、果子园、石洞沟、木鱼沟、头道沟、冰峪、英城子、山槐、老边。 　　黄旗寨满族乡乡政府驻黄旗寨，人口1.6万人，面积218.94平方千米，辖12个村委会：黄旗寨、大寨子、小寨子、肥地沟、龙砬沟、吴家岭、谢家沟、增家寨、吕家街、兰旗寨、上顶子、马虎沟。 　　马家寨乡乡政府驻马家寨，人口1.3万人，面积113.30平方千米，辖10个村委会：马家寨、金家寨、杏花石岭、南腰堡、大台、双台岭、大红石、陈家屯、花山、石灰。 　　林丰满族乡乡政府驻林丰，人口1.1万人，面积142.82平方千米，辖12个村委会：林丰、上松山、乐堡、龙凤、永兴、魏家、凤翔、尖山子、新边、宁远、弯子沟、后蚂蚁岭。 　　李家台乡乡政府驻李家台，人口2.4万人，面积199.47平方千米，辖19个村委会：李家台、柳河堡、崔家街、王皋城、东碱场沟、夹草沟、粉房、小三家子、大三家子、前蚂蚁岭、廖家沟、潘家窝棚、柞子沟、五道岗子、上清河、中清河、下地、西南沟、下清河。

5. 红色石头砚台什么砚台

砚是研磨颜料(主要为墨)的文具。它是由原始社会的研磨器具与调色器具演变而来。

关于远古时期的砚，《文房四谱》记载说：“昔黄帝得玉一纽，治为墨海焉。其上篆文曰："帝鸿氏之砚’。”这里帝鸿氏指的是黄帝，由于传说中的黄帝时代尚无“篆文”，由此看来，此条记载没有什么可靠性，此器可能为后世[赝字中厂字换广]鼎。现在发现最早的砚石有两方，一是发现于陕西省宝鸡市属于仰韶文化早期的北首岭遗址，石砚长17.8厘米，宽14厘米，椭圆形，有大小两个凹槽，距今约5000余年。另一是发现于陕西省西安市临潼区属于仰韶文化早期的姜寨遗址，石砚长8厘米，宽6.4厘米，平面略呈方形，一角略残，砚面及砚底平整光滑，面有直径7.1厘米、深2厘米的圆形臼窝。砚盖亦为石质，呈扁平梯形。两砚出土时臼中都残存有红色颜料，说明它们都是兼有调色功能的研磨器。

殷商时代，毛笔已较精良，因此与之相配的其他文具，包括砚在内，也较进步了。河南省安阳市的殷墟妇好墓(妇好为商代第二十三王武丁的配偶)，即曾出土一件调色盘。周代的砚，在河南省洛阳市曾出土有两方，一为长方形，以粗砂石磨光而成；另一为牛形，玉质。两方砚面均残留有朱红色，说明以上这些“石砚”，当时仍兼为调色器。

春秋战国时期，仅有一些关于砚的记载，《文房四谱》上说“鲁国孔子庙中有石砚一枚，制甚古朴，盖夫子平生时物也。”《述异记》上记载春秋时越大夫范蠡有石砚。

秦汉时期，1975年发现的湖北省云梦县睡虎地秦墓，还出土有石砚。砚由不太规则的菱状鹅卵石加工而成，长6.7—7厘米，宽5.3—6厘米，高2厘米。附有研石，高2.2厘米，亦为鹅卵石经简单加工而成。早期的石砚，大都为此种形制，以自然石料简单加工而成，都是用研石将天然矿物墨或人工墨，碾碎研磨的。

汉代的砚出土的不少。如1981年在山东省临沂县(今临沂市)金雀山西汉墓出土的长方形漆盒石砚，砚长21.5厘米，宽7.4厘米，高0.9厘米。木胎砚盒，里外髹漆彩绘，内镶石板，石板上方有研石，同时出土的还有毛笔、木牍等。在汉代古墓中，多有长方形石板出土，并配有精致的木盒或漆盒。这种石板或称黛板，黛板可研磨黛粉用以美容，《楚辞》即有“粉白黛黑，施芳泽只”之语。石板也可研墨，用于绘画书写，因此也称为石砚。江苏省邗〔han含〕江县西汉墓出土有彩绘嵌银箔漆砚，此砚为木胎，平面呈凤字形，砚池中间有三角形泄水孔，羊首木塞。砚身髹黑漆，侧面饰贴银箔人物、禽兽，砚背朱色漆地，饰黑色云气及腾龙飞凤。我国漆器的发明与使用都较早，此件漆砚工艺精湛，绘饰精美，说明漆器在汉代已有了很大的发展。也说明了我国砚种的丰富与别致。漆砚在以后历代也有制作与使用。

1955年在河北省沧县(今沧州市)出土东汉石砚，砚分为砚盖、砚身及底部三足。砚盖雕成双龙盘绕，两龙口部衔接，颈下透雕，中腰盘转，四足匍匐。此砚也附有研石，砚盖内正中有一凹槽，砚盖与砚身相合时，适可容下研石。整个石砚，设计巧妙，造型生动，工艺精美。东汉石砚的形制与制作，比之多为简单饼状或素面板状的西汉以前的石砚，又前进了一步。1978年在河南省南乐县出土一方三足圆石砚，砚盖雕刻异常精美，浮雕六条相互攀缠的飞龙，阴刻龙鳞，四周刻饰翻卷水浪。飞龙六首攒聚，共戏宝珠，巧妙组成盖钮。如此巧布，尚属少见，实为汉砚杰作。更引人注目的是此砚有铭文44字，盖钮为“君”字，砚底中为“五铢”二字，砚口沿一周隶字：“延熹三年七月壬辰朔七日丁酉君高迁刺史，三公九卿，二千石，君寿如石，寿考为期，永典启之，研直二千。”砚石铭文对了解社会历史与砚主情况等都有重要的价值，是“文房四宝”重要的文化内容之一。

除石砚外，汉代还有陶砚，铜砚等。陶砚如汉12峰陶砚，长18.5厘米，宽21.5厘米，通高17. 9厘米，此陶砚为箕形砚面，前低后高，向前倾斜，砚周诸峰蝤崪〔qiúzú酋族〕，三面环抱，中峰下有一龙首，设有一孔可注水，左右两峰下各为一负山人像，余九峰环绕成半圆砚堂，砚身下为三足。陶砚设计新奇别致，整体和谐。汉砚中还有1969年在江苏省徐州市出土的铜盒石砚，通称鎏金兽形铜砚，长25厘米，宽14.8厘米，高10.5厘米。砚形为一伏地奇兽，双角双翼四爪，张口露齿，鎏金铜质兽体，通身镶嵌近百粒红珊瑚、青金石与绿松石小珠。铜砚分为上、下两部分，上背部为砚盖，下腹部内为砚石，石面光洁润泽。砚盒通体鎏金，光泽灿然，点缀华美，装饰考究，可谓富丽之极。它不仅为汉砚之珍，在砚史上亦属上乘佳作。

《齐民要术》引述东汉政论家崔寔〔shi 实〕的《四民月令》说，“砚冰释，命幼童入小学，学篇章。”“砚冰冻，命幼童读《孝经》、《论语》篇章，入小学。”说明当时在小学幼童学习中，已普遍使用了砚，这也说明了汉代砚量增多。

从出土情况看，砚种较多，有石砚、陶砚、漆砚、铜砚等。砚式也富于变化，除长方形、圆形以外，尚有瓢形、峰形、箕形、异兽形等，许多砚还附有精美的砚盒。砚的制作日益精良，已由单纯的文具开始演变为工艺美术品。这些都说明汉砚在质量上，较之前代已有了很大的变化。

汉砚在质与量上的提高与发展，也反映在对砚的理论认识上。《说文解字》上说：“砚，石滑也。”“砚，[石靡]〔mo莫〕也。”([石靡]为磨之本字)。《释名》说：“砚，研也。研墨使和濡也。”从这些对“砚”的解释说明，可看出从功能等方面，对砚的性质有了更深入的认识。

魏晋南北朝时期，制砚水平有了进一步的发展。砚的品种更多，又出现了瓷砚以及银砚、玉砚、木砚等等。在砚形上，开始趋于定型化。圆形、长方形等成为基本形式。同时在砚体装饰上，也更加艺术化。

据《文房四谱》记载：“魏武《上杂物疏》云："御物有纯银参带台砚一枚，纯银参带圆砚大小各四枚。’”这是说魏武帝曹操时，已有银砚。晋代葛洪在《西京杂记》上说：“以玉为砚，亦取其不冰。”这说明那时也有了玉砚。晋代傅玄在《砚赋》中有“木贵其能软”的话，《文房四谱》上便说：“因知古亦有木砚。”

瓷器是我国古代的一项伟大发明。我国原始瓷器约在商代出现。现在一般认为，一直到东汉才完成了由原始瓷器向成熟瓷器的过渡。有趣的是，近年来就有晋代瓷砚出土。1958年安徽省马鞍山市出土有青釉三足瓷砚，圆形砚盘，周边起沿，底有三熊形足，直径11.3厘米，高3.6厘米。此砚胎骨灰白，砚身及底施青釉，有细小开片纹，是著名的“越州窑”青瓷制品。由于青瓷产地在江南，主要产地在浙江(如越州窑)，因此在江南一带有较多的瓷砚出土。由于瓷质较坚硬，研磨时弹性小，使用时不甚理想。但在尚未发现专用石质砚材的地方，瓷砚可大量制作，能满足教育、文化、艺术发展的一定需求。因此，瓷砚的出现与发展，在砚史上仍有重要意义。晋代以后，直至清代均有瓷砚的制作。

除瓷砚外，也有晋代陶砚出土。1958年在南京的四座东晋墓中，出土四方陶砚，其中一为三足圆形灰色陶砚，墓主为颜谦妻刘氏，另外也在其他女性墓中有砚具发现，这说明当时喜爱翰墨的妇女为数不少。使我们联想起“书圣”王羲之的老师、晋代女书法家卫夫人。传说为卫夫人所著的《笔阵图》就谈到“文房四宝”：“夫纸者，阵也；笔者，刀矟〔shuo 朔〕也；墨者，兵甲也；水砚者，城池也。”将“文房四宝”比喻为兵械战阵，看来，这位巾帼真要“笔伐”了。

晋砚，除出土的与文献中记述的以外，也有反映在古代绘画中的。宋代米芾的《砚史》上就记载有：“晋砚见于晋顾恺之画者，……有十蹄圆铜砚中如[钅敖]〔ao傲〕者。”这说明米芾在顾恺之的画中，见到过有十足的、形如烙饼器具的铜砚。

南北朝时期的石砚近些年也有发现。如1975年在浙江省绍兴市一座南朝砖墓中，出土有兽蹄五足瓷砚，圆形，下有五蹄足，直径20.3厘米，高5.6厘米。南北朝时的北魏也有石砚出土，1970年在山西省大同市一座北魏墓中，出土石雕方砚，长21.2厘米，宽21厘米，高8.5厘米。砚面中间有方形砚池，其余部分均浮雕乐舞、骑兽、蟠龙、禽鸟，砚体四侧满雕纹饰，浮雕力士、禽兽等。北魏在迁都洛阳之前，都城为平城(今大同)。该地为北魏与西域诸国交往贸易的枢纽，在人文地物上，都受西亚的的影响。此件方砚的雕刻风格就集中反映这一特点。砚侧的莲瓣纹饰及肥硕力士，都具有西亚的风格；砚体上雕刻的鸟、兽、鱼、龙均为汉画像中常用图案，具有我国汉代艺术特色。这种完美巧妙的结合，既反映了当时发北魏平城地区的特定历史地理环境，也反映了当时的中外文化艺术的交流。

隋唐时期，特别是在唐代，经济文化的繁荣，绘画、书法艺术的提高，都促进了文房用具的发展。在砚型上更趋于圆形、箕形(长方形)，砚堂与砚池连为一体。在砚材上，石砚与陶砚居于主导地位。特别在石砚的选材与制作上，出现了号称“四大名砚”的端砚、歙砚、鲁砚与澄泥砚，揭开了我国制砚史上的新篇章。

隋唐时期的砚，出土与流传下来的都不少，特别是唐砚较多。1952年安徽省无为县出土一件隋砚，为赭〔zhe 者〕釉多足瓷砚。圆形，直径19厘米，高6.8厘米。下为21蹄足，砚身与水池施赭釉，底及圈足内均裸露深灰色胎质，砚面微凸，周环以水池，此即为通常所说的“辟雍砚”。“辟雍”本为西周天子所设大学。《礼记》说：“大学在郊，天子曰辟雍。”蔡邕在《明堂月令论》中说：辟雍之名，是“取其四面周水，圜如壁”。为何设计成此种形状？汉代班固《白虎通义》解释说：“辟者，璧也。象璧圆又以法尺，于雍水侧，象教化流行也。”三国时代就已有辟雍砚，曹魏时繁钦的《砚赞》说：“圆如盘而中隆起，水环之者，谓之辟雍砚。”辟雍砚是利用文具巧妙进行教化宣传的杰作。

唐代的许多陶砚、瓷砚大都为辟雍砚。如现藏北京故宫博物院的一件唐代22柱足圆陶砚，直径34厘米，高15厘米。圆形陶质，上层砚侧为乳丁纹及花蕾纹，再下排列着相间的凸雕兽面与乳丁纹。最下有22柱，柱首皆为兽头，柱底为兽足。

北京故宫博物院另藏有一唐多足白瓷砚，圆形，直径16厘米，高5.9厘米，下有26个蹄足。我国历史上，瓷器开始出现时是青瓷与黑瓷，大约在北朝末期出现白瓷。白瓷的烧制成功是我国瓷器史上一项重要的成就。在唐代，形成了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷，这两大瓷窑系统，一般以“南青北白”概称之。唐代的白瓷是很著名的，以白瓷制作社会上大量使用的砚，也是对此的很好说明。

1979年在江西省丰城县(今丰城市)还出土有一唐双盂多足瓷砚，圆形，直径16厘米，高5.5厘米。砚心微下凹，多蹄足，一侧有两个橄榄形笔插，通体施黄褐釉，色泽晶莹光亮，造型美观。这是一件带有笔插的辟雍砚。另外也发现有既带笔插又有水盂的辟雍砚。说明辟雍砚的形式在发展变化，功能也日趋完善。

在流传下来的唐砚中，有一方三堂梅花石砚甚为别致。此砚为双面砚，长方形，长27.5厘米，宽20.7厘米，高5.5厘米。一面为十字界开成双堂双池，砚池为两朵梅花；另一面为单堂，砚池为一朵梅花。石色深紫，砚体敦厚稳重。砚石双面利用，设计构思巧妙。

宋砚仍承隋唐砚风，以注重实用为主，较少装饰加工，长方形抄手砚为砚型主流。抄手砚是砚面略具坡度，自然形成砚堂与砚池，砚底掏空成两墙足的一种砚型。所谓抄手，是执握砚时，便于手抄砚底。因砚底掏空，砚重减轻，也便于持携。这种砚型，属凤字形系统，与唐代箕形砚一脉相承。也可说，抄手砚更早是从汉代长方形石板砚发展演变而来。抄手砚在宋代已发展到成熟阶段，其砚型可使砚面得到合理有效的利用，既制作简易，又经济实用，是砚史上的常规砚型。

宋代也盛行瓦砚。从一些记述中看来，唐末与五代就已有瓦砚了。如《文房四谱》上说：唐末吴融有《古瓦砚赋》“勿谓乎柔而无刚，土埏〔shan 山〕而为瓦。勿谓乎废而不用，瓦斫而为砚。”斫瓦为砚，就是制作瓦砚。《文房四谱》上又有五代时“僧贯休咏砚诗："……应念研磨久，无为瓦砾看。倘然人不弃，还可比琅玕〔lang gan郎干〕’”，也似在说瓦砚，并把瓦砚比为美石。

宋代瓦砚，《文房四谱》上说：“魏铜雀台遗址，人多发其古瓦，琢之为砚，甚工，而贮水数日不渗。世传云：昔人制此台，其瓦俾陶人澄泥以絺绤〔chixi痴细〕滤过，碎胡桃油方埏埴〔zhi直〕之，故与众瓦有异焉。”这是说宋初有人以著名的曹魏时铜雀台的古瓦制作瓦砚，性能很好，可“贮水数日不渗”。历史记载，铜雀台瓦在制作时，是将所选陶土，经葛布过滤，并和以胡桃油，成型烧制而成，与普通瓦有区别。除用铜雀台古瓦制砚外，当时还有以汉代未央宫瓦制作的瓦砚。关于铜雀台瓦砚以及未央宫瓦砚，在清代《西清砚谱》中有图录与记述。虽混有“鱼目”，但仍可见些遗意。

唐宋以来，制砚业有了进一步发展。宋代有许多砚著剞劂〔ji jue基决〕行世，如米芾的《砚史》，高似孙的《砚笺》，李之彦的《砚谱》，以及苏易简《文房四谱》中的《砚谱》等，这些都是研究砚史的重要文献。

元代砚的形式，大体上为宋砚形式的延续，对各种砚材均有制作，风格略显粗犷朴拙。元代还出现一种暖砚。前面提到汉代崔寔在《四民月令》中说：“正月砚冻开”，说明冬季有砚冻现象。清代唐秉钧的《文房肆考图说》上说：“天气严寒，点水即冻，……砚上堆冰。”为了防冻，人们也想了许多方法，如“石灰泡汤，可以免冻，或预磨墨计，以管装悬怀中。”等。为了防冻，还发明一种暖砚，该书说：“冬月严寒砚冻，市肆俱用锡造笔筒形，下置油盏点火，上面研墨……制造三层砚，上层四面钩镶。中央用薄端石，以便磨墨。砚之高处，作锡池贮水，下层无底虚中，可置小炉一个，贮炭常暖。其中间一层，多积热水，令水气上蒸常湿。砚墨不即干燥，真是佳制。”这是设计非常巧妙的一种暖砚，分为三层，上层嵌以砚石，中层蓄水，下层为加热炭炉。较为普遍的暖砚只有二层，上层为砚石，下部设置洞堂，以燃炭火。有的暖砚，下部制成抽屉式炭槽，使用更为方便。

上海博物馆收藏有一件元代镂空刻花暖砚，为两长方形，制作相同之铜砚套叠组合而成。长17.1厘米，宽9.5厘米，高6.8厘米。长圆形砚堂，砚池呈半月状。砚侧四周均透雕蟠环，成有规律的缠枝纹饰。下层为抽屉式炭槽，屉面设有拉环。此外，北京首都博物馆也藏有元代石质暖砚。

清代诗人徐以升有《炙砚》诗：“文思忽飞扬，冰凝砚一方。炙余资石炭，化处受玄霜。调燮交离坎，中和适燠〔yu郁〕凉。不须呵彩笔，抒藻有辉光。”这是说诗人文思涌动，砚却冰凝，燃炭暖砚，炭黑冰白。调节水火，中和热凉。不须呵笔，词藻文光。暖砚增延了砚台使用的时间，拓宽了砚台适用的地域，有助于文化艺术和教育事业的发展，便利了商业活动和日常生活，确是一种巧妙的设计。

明清两代，砚台制作在工艺上发生了巨大变化，由注重实用性文具用品，逐渐演变为具有观赏性的工艺美术品。制作风格由古朴趋向奢华，由简洁趋向繁缛。自明代始，砚上铭刻更为增多，颂祷、咏志、题跋、记事等等不一而足。有的砚铭铭记具有很高的史料用途，有的铭文具有文学艺术价值，有的铭刻则具有书法欣赏意义。

清代的砚材，除了前代已有的砚材以外，更是极尽奢豪之能事，甚至出现了不具或少具研磨性能，仅视其稀少与昂贵才选择的“砚材”，如水晶、翡翠、玉石、漆砂、象牙、料器等。在砚体加饰的题材上，清砚所表现的内容也极为广泛。花草树木、虫鱼禽兽、云霞日月、山川景物、历史典故、人物神仙、金石碑刻、名家书画等无所不包。在制作工艺上，出现了仿古、仿旧、仿真的工艺砚。在雕饰上也出现了地方特色与不同流派。如有崇尚清秀隽永、高雅脱俗的“浙派”；有追求纹饰丰满、图案繁复的“广作”；有偏宠砚材昂贵、制艺精艳的“宫作”。文人置砚，以雅见长，带书卷气；民间备砚重用为本，具质朴味。清砚真是异彩纷呈，琳琅满目，是砚史上的辉煌时代。

清代砚坛的繁荣发展，也反映在理论研究上，不论在宫廷还是在民间，都有整理、研究、论述与总结性的论著出现。《西清砚谱》以图文方式著录了清代皇家藏砚。该谱所录各类砚共计240枚，清高宗自序说：“内府砚颇夥，或传自胜朝，或弃自国初……因命内廷翰臣甄覈〔he核〕品次图而谱之。”《西清砚谱》编者为于敏中、梁国治、董浩等人。绘图为门应兆等人。砚谱所录一部分是作为文物珍藏的自汉唐至宋元的砚，一部分是明与清初的镌品。“凡例”上说：“是谱荟萃古今得砚二百，陶则汉甓〔pi辟〕称首，而唐宋以下，澄泥旧制胥隶焉。石则晋砚开先，而端歙[上艹下(左丹右隻)]〔huo 获〕村诸旧石属焉。”

《西清砚谱》另一特点，是除对砚加以说明外，都附有砚图。“凡例”上说：“前人谱砚，往往详于说而略于图，……是谱所绘尺度既用线法收分，其不及分者，注明砚图之首，至其形制刻画，若蓬莱道山，兰亭等图，细至夔〔kui 奎〕蜗虫鸟，无不摹写入微，而于石质损驳、眼蛀金星、翡翠之属，尤极意皴染，各开生面，其有一图绘至三四面者。”砚图绘制尺度形模准确，生动逼真，惟妙惟肖。

“西清”是清代宫内南书房的别称。南书房又称南斋，为清初皇帝读书的地方。清代以宫廷丰富的收藏、雄厚的力量编制的《西清砚谱》，起到了以“文房之资，立言传道”的作用。《西清砚谱》是宝贵的砚史文献，具有很高的史料价值。

清代高凤翰的《砚史》也是很著名的“砚典”。高凤翰是清初画家，好藏砚，蓄砚1000多方，后择其精者，制铭撰记，手绘后自行镌刻，拓出砚图，题句诗文，钤以朱印，编制成《砚史》。高凤翰《砚史》共四册，题识书迹众体皆备，铭记文句意境隽永，实为美集金石、书画、诗文为一体的艺术珍品。

高凤翰《砚史》后经王相、王应绶以及著名书法家吴熙载等人筹划摹刻，得以流传。摹本存砚图112幅，共收砚165方。卷首有高凤翰自题“墨方开国”，次页有高凤翰造像的《云海孤鹤图》，并有清代书法理论家包世臣等人的序跋题识多幅。

在高凤翰《砚史》中，有许多关于名砚的材质、品名、制作等等的记叙与论述。通过高凤翰《砚史》也可以了解高凤翰有关铭砚、制砚、藏砚的资料。高凤翰的许多砚铭、题识也都是佳作。如“陋铜雀，薄未央，陵云作赋声琅琅，试与掷地成铿锵”；“墨乡磅礴，天空海阔”；“波涌云垂想其气奇，玉润镜平想其质清”。

清代朱栋所撰《砚小史》说：“栋固不文，颇有此癖，所得端歙旧坑及古瓦研十三方，不减古人名砚，特名其斋曰"十三砚斋’。”他收集历代论砚著作，整理研究，撰成此书。该书薛序中说：“取古今论砚之书，仿史家例共成四〔juan卷〕 (同卷字)，曰《砚小史》。”该书黄序中说：“《砚小史》原原本本，无一字无来历，无一语不蕴藉，无一图不精彩。”该书主要论述端州、歙州、青州、潭州等地石砚及石末澄泥砚，古砖古瓦砚、玉晶玛瑙砚，铁铜银砚。关于砚的史论有12则，还有赋、文、诗、词与铭等，书后附有“十三古砚图”及“诸公之砚”。《砚小史》最后还附有“墨考”。《砚小史》取材广博，论述精当，是一本简明扼要的砚史读本。

清代吴兰修撰有《端溪砚史》一书，共三卷，上卷专论砚坑。中卷介绍砚材、砚式、砚值以及用砚、藏砚之法。下卷记叙了贡砚、开坑诸事。《端溪砚史》是介绍与论述砚石，尤其是端砚的名著，是了解端砚的必读之书。

清代的砚书超过了以往历代的总和，为我们了解与研究我国古砚提供了宝贵的资料。除以上所介绍的之外，著名的还有纪昀《阅微草堂砚谱》、唐秉钧《文房肆考图说》等。

明清两代，特别是清代，由于皇家豪族的奢欲，文人雅士的嗜爱，砚品在开采、制作、雕饰、装潢等方面，都达到了前所未有的高度。明清砚业，可谓砚论要著迭现，煌煌巨帙，壁立千仞。砚艺名家辈出，群星璀璨，耸壑昂霄。在砚史上，确已“崧高维岳，峻极于天”了。