中式户外桌椅庭院凉亭(新中式庭院凉亭)

1. 新中式庭院凉亭

做哪里的 ，具体要看空间大小，一般不小于三米乘三米

2. 新中式庭院凉亭尺寸图

有诗意的亭子名字

1、叠翠亭、清心榭、迎宾轩、齐芳亭、飞阁亭、回澜亭

2、凌云亭、水月榭、迎客轩、烟翠亭、浩淼亭、曲澜亭

3、锦帆亭、碧浪榭、云集轩、双飞亭、爽心亭、忘返亭

4、怀郑亭、希文亭、江海亭、堤韵亭、听江亭、望帆亭、茶茶凉亭、老寿星凉亭、茗香凉亭、世纪红坊、一品凉亭。

5、颐和凉亭、紫藤苑、红茶凉亭、金颐凉亭、惠风凉亭。

3. 中式庭院凉亭效果图

中国亭子都发原在古代叫古亭

4. 新中式庭院凉亭设计实景图

如果是自家院子中的凉亭，2.5米的高度会比较合适，而若是放置在公园中的凉亭，4米高度带来的观感则会更胜一筹。凉亭的高度和大小，需与周边环境进行搭配和融合，如果环境空间偏向狭窄，却非要放置进又大又高的凉亭，整体观感便会显得非常局促且不协调，让人感觉不伦不类。如若环境广阔，凉亭又太小，便会显得过分小气。

凉亭的设计要点有哪些

1、凉亭位置

凉亭是中式庭院中非常常见的一大元素，既能起到点缀庭院氛围的作用，又可以提供一个休息、小憩、歇凉、谈天说地的好场地。而无论是设计公园的凉亭还是自家庭院中的凉亭，位置的选取都非常关键，需要按照整体的规划意图来进行选点。

凉亭位置需在庭院景观环境的中心，方便观景，同时也能起到点景的效果。

2、凉亭体量

而凉亭的体量又包括大小和高度，这也是设计中非常关键的一点。凉亭体量需和周边的环境相契合，环境广阔、庭院较大，那么则可以设计为较大体量的凉亭，高度和尺寸都可以偏大一些，这样不会显得太过小气，凉亭本身也可以作为景物的中心，起到观赏作用。

但若庭院本身就比较小的话，则不建议选用大体量凉亭，和环境契合度不高，反倒会打破平衡感，让人觉得突兀、不伦不类。

3、凉亭造型

其次，凉亭造型也应根据周围环境的复杂度来进行选择，比如环境风景比较寡淡，那么凉亭则可以作为景观的中心，在造型上可以多下一些功夫。但如果周围景观本身就已经足够丰富、漂亮了，那么凉亭造型应当以简洁为主，没必要“喧宾夺主”。

文章总结：以上就是关于凉亭高度一般多高以及凉亭的设计要点有哪些的全部内容，希望对大家有所帮助。想了解更多相关内容，请继续关注家核优居。

5. 中式庭院凉亭尺寸

2.1米~2.8米。

一般亭子分为四角、六角和八角，亭子柱与柱间尺寸为2.0米、2.1米、2.4米、2.7米或3.0米，廊子的尺寸，宽为2.4米至3.0米，柱间距为3.0米以上（3.0至6.0米）。

从形状上来说，有四角亭、六角亭，八角凉亭，扇形凉亭，从垂直方向分：单檐亭，重檐亭。

6. 中式庭院凉亭背景墙

凉亭，在古时候是供行人休息的地方。“亭者，停也。人所停集也。”(《释名》) 园中之亭，应当是自然山水或村镇路边之亭的“再现”。水乡山村，道旁多设亭，供行人歇脚，有半山亭、路亭、半江亭等，由于园林作为艺术是仿自然的，所以许多园林都设亭。但正是由于园林是艺术，所以园中之亭是很讲究艺术形式的。亭在园景中往往是个“亮点”，起到画龙点睛的作用。从形式来说也就十分美而多样了。

7. 新中式庭院凉亭设计

亭子的颜色则以木色系为主，目前浅咖啡色、栗壳色、雪松色为主，颜色深而不重，与庭院其他绿化相配素雅大方。

室外露天的木质凉亭可以刷红色的油漆，会显得古香古色而且醒目，但需要定期维护，比如一年修补一次油漆等，否则会比较难看。 亭子油漆的选择：

一、确定凉亭木质，然后再选油漆 防腐木如果没有刷，颜色是实木本色，那么可以直接用清漆，另外防腐木油漆有很多颜色，如加州红色，锈红，棕黑等等，碳化木刷清漆就好。

另外亭子也能用到木蜡油和木油；木蜡油是植物油蜡涂料国内的俗称，是一种类似油漆而又区别于油漆的天然木器涂料，没有刺鼻的气味，是一种混合油，木蜡油是由天然植物油和天然植物蜡的混合体。 二、选择防腐木户外油漆的必要性 防腐木户外油漆有如下特点：

1、超强的渗透力、附着力，与木材产生毛细作用，持久的结合。

2、木材可自由呼吸，调节湿度，弹性，延缓变形。

3、抗静电，对人体无害，并可防微细粉尘。

4、突现木材的自然纹理。

5、良好的重图性，易于维护。

6、干后无气味。

8. 新中式景观凉亭

一般亭子分为四角;六角;八角。三角很有，很少。亭子柱与柱间尺寸为2.0米;2.1米;2.4 米;2.7米;3.0米。廊子的尺寸，宽为2.4米---3.0米;柱间距为3.0米以上(3.0--6.0米)。但也有特殊尺寸。

9. 中式庭院凉亭简笔画

只傍清水不染尘， “千古第一洁癖”倪云林

《陶庵梦忆》中有言： “人无癖不可与之交，以其无深情也；人无痴不可与之交，以其无真气也。”

作为元四家之一，开创元代山水画“荒寒萧索，潇洒松灵”之风貌的倪云林，关于他洁癖之严重，数百年来一直广为流传，明代冯梦龙著《古今笑谈》更是开辟了一篇《倪云林事》，专门来写他的洁癖。

倪云林《安处斋图》

说有一日，一位朋友来倪云林家过夜，因为担心房子被朋友弄脏，倪云林半夜好几次起来去偷听，果然听到朋友咳了几声。于是天刚凌晨就让仆人去找，一定要找出朋友把痰吐到哪里了。仆人找了很久都没有找到，又怕被打，就随手捡了一片树叶假说吐在树叶上了，倪云林便让那仆人把树叶拿到山下扔到三里之外。又叫人打水，把整个房间院落洗了三遍才肯罢休。

顾元庆《云林遗事》中记载了倪云林自己设计的一套令人称奇的如厕系统:“其溷厕以高楼为之，下设木格，中实鹅毛...鹅毛起而覆之，不闻有秽气也。” 倪云林门前有两棵桐树，十分得他喜爱，每天叫人早晚都要去山下打水来清洗这两棵桐树，以至于最后把两棵桐树活活洗死了。就连院子里的树叶，也是每一片都要擦洗干净。家里的一切器物，都不许有任何尘土。

赵元 1352年作《倪瓒写照》

倪云林的精神世界也是高洁的，一日宋之宗室赵行恕慕名来访，倪云林拿出了最好的茶“清泉白石茶”招待，没想到赵行恕那天比较口渴，一下就喝完了，倪云林就不高兴了，说这么好的茶却不懂得品，一定是个俗人。从此就绝交了。倪云林平生忌“俗”，从不与俗人往来。

这种精神上的高洁和一尘不染也体现在了作品中，明代初期以来，“江东以有无云林论清俗”，倪云林已经成为一种人格的风标。当时家里如果没有一幅倪云林的书画，再有钱也不过是个俗人。

倪云林本名倪瓒，字元镇，号云林子。是元代南宗山水画的代表画家，他与黄公望、王蒙、吴镇并称为“元四家”，他的绘画艺术是中国文人画中的典范与巅峰，“折带皴”是倪云林标志性的山水皴法，是平远画法的典型。笔法疏简，格调天真幽淡，以淡泊取胜。

倪云林“折带皴”局部

其作品以纸本水墨为主，间用淡色。前景中的树木和空白处的楷书题款几乎成了倪云林典型的个人符号。他的代表作有《怪石丛篁图》、《松林亭子图》、《渔庄秋霁图》、《汀树遥岑图》、《江上秋色图》等。

倪云林《渔庄秋霁图》

倪云林的山水画构图多采用“一河两岸,三段式”构图，这种构图方式是建立在董源、巨然和吴镇等前人的构图基础上，经过长期探索加之倪云林独特的个人风格才形成的。这种“一河隔两岸式”构图对后世美术史产生了深远的影响。

倪云林《六君子图》

倪瓒诗书画三绝。作品多取材于太湖一带平原风景，构图多取平远之景，善画枯木平远、竹石茅舍，多以干笔皴擦，笔墨极简，所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派。画面静谧恬淡，境界旷远，此种格调，前所未有。